四川南宋宮廷畫家王洪的山水畫
——《四川美術(shù)史》（中冊(cè)·五代兩宋）節(jié)選
尹坤
2017年04月01日 00:00
四川省社會(huì)科學(xué)院 唐林
王洪，生卒年不詳，蜀(今四川)人，活動(dòng)于紹興年間(1131—1162)，師法范寬的山水畫風(fēng)格[①]。王洪之所以被當(dāng)代美術(shù)史研究關(guān)注是由于他繪制的《瀟湘八景圖》[②]，繪制的時(shí)間在高宗在位的后期，大約紹興三十年(1160)左右。今天，王洪的繪畫是宋代《瀟湘八景》組畫的僅存碩果，是中國(guó)繪畫史上的鴻篇巨制[③]。除了《瀟湘八景》，王洪也沒有其他作品傳世，有關(guān)他的研究也非常少，且大多是國(guó)外的研究[④]。從這個(gè)意義上講，王洪可以說(shuō)是一位被遺忘的四川宋代的繪畫大師，或者說(shuō)四川人根本不知道宋代四川歷史上還有王洪這樣一位山水畫大師的存在。遺忘王洪，是四川繪畫界的一大遺憾。
王洪的身世至今是謎，也沒有發(fā)現(xiàn)任何關(guān)于畫家本人的資料流傳[⑤]，所以有人說(shuō)“我們對(duì)他的史實(shí)幾乎是毫無(wú)所知”[⑥]，不過(guò)，他似為活躍于南宋高宗朝的宮廷畫師[⑦]，一些專家則直接將他定為宮廷畫院畫家[⑧]，因?yàn)樗拿糠L畫上緣都鈐有內(nèi)府藏印。獨(dú)特的葫蘆形印章上刻有“御書”二字，暗示皇帝曾題寫過(guò)詩(shī)句或評(píng)論，并曾與這些畫裝裱在一起。今天，這些繪畫上的御題已經(jīng)亡佚[⑨]。可以確認(rèn)的是，他確實(shí)是四川人。
王洪的《瀟湘八景》組圖共八幅，均藏于美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館[⑩]，一說(shuō)為美國(guó)艾利特家族收藏[11]，應(yīng)為前者，是普林斯頓大學(xué)美術(shù)館利用福勒·麥考密克資金從愛略特家族藏中購(gòu)買的。愛略特家族家族是亞洲以外最重要的中國(guó)書畫收藏家之一[12]。王洪的“瀟湘八景圖”共有兩幅手卷，一幅前有黃賓虹的題字“華原嗣美”，其后依序?yàn)椤稙t湘夜雨》、《洞庭秋月》、《平沙落雁》、《遠(yuǎn)浦歸帆》，另一幅則是《煙寺晚鐘》、《漁村落照》、《山市晴嵐》、《江天暮雪》。后有題跋，每一幅的四個(gè)景致有綾邊相隔，形成各自獨(dú)立的畫面[13]。此形制應(yīng)該是20世紀(jì)重新裝裱的結(jié)果[14]。每圖均為絹本，水墨淺設(shè)色，尺寸均為縱237、橫91.4厘米。
《瀟湘夜雨》[15]，描繪了湍流漱石，依稀可見人家茅舍的屋頂，江岸坡石上挺立著樹林和竹叢，岸邊停泊的船桅兀自空蕩，顯得十分寂寥。向左瀏覽，江心的樹木枝干彎曲，樹葉翻飛，暗示了風(fēng)雨的疾勁，就在風(fēng)雨交加之中，一個(gè)孤身的漁人獨(dú)自垂釣著蒼茫天地.再向左望，則是水天一色，橫無(wú)盡涯[16]。
《洞庭秋月》[17]，旅人／漁夫坐于舟中，支肘斜倚，放眼凝視著景色,仿佛被明月所陶醉，圖中卻無(wú)圓月的實(shí)物。在畫面右邊水天一色中浮現(xiàn)出朦腱的君山，左邊湖畔幾艘船舟的桅桿清晰可辨，順著船只的左前方望去，林木間的亭臺(tái)可是“岳陽(yáng)樓”（？）畫面的左下角面是瀑布。這就是一幅南宋曾敏行所謂的“不見月”的作品[18]。
《平沙落雁》[19]，在畫面中央偏右處，一行雁群呈弧形排列，緩緩降落沙洲，順著雁落的方向往左是突起的河岸，聳立著兩株寒木，寒木之后有闊葉灌木，再順著樹葉下垂的角度往右下方看，搖曳的蘆葦叢里，舟子正撐篙欲去[20]。古樹和漁夫畫得突出，使他們與落雁具有同等的地位?！捌缴陈溲恪本埃瑩?jù)說(shuō)是傳承了四川地方的早期山水畫樣式[21]。
《遠(yuǎn)浦歸帆》[22]，此圖以巨大的巖石而非水波遠(yuǎn)景展開，透過(guò)濃密的樹叢，人們看到水邊有一座比例勻稱的亭子。在亭子上層的欄桿處，一人倚欄眺望遠(yuǎn)方的浩瀚水面。遠(yuǎn)處的沙洲左端有船帆的微小形象。小船非常模糊。
《煙寺晚鐘》[23]，一條寬闊的通道蜿蜒于山崖之間，挺拔樹木分布在三角形的山坡上，霧氣中有遠(yuǎn)峰，勾勒出遠(yuǎn)處的江岸。一個(gè)行人在樹下放眼水面，凝視江岸陡峭的半島，一葉小舟停泊在半島，卻沒有漁夫。畫面更左端，有橋梁跨越于山澗激流之上，一座云遮霧繞的山谷高處的寺廟。
《漁村落照》[24]，在煙霧繚繞的空曠江面中有一葉扁舟在平靜的水面上滑一位旅人端坐船頭，一位船夫撐篙。低矮的島嶼、煙霧繚繞的樹木和漁村綽約顯現(xiàn)。漁船都停泊著，漁網(wǎng)在外面晾曬，漁夫正在收獲他們打到的魚，在漁村的左方。巨大的山峰把山水空間一分為二。在畫面的底部，一條山路通向一座茅亭和濃蔭覆蓋之下的幾個(gè)村舍，有一人席地而坐。
王洪《瀟湘八景圖卷》（局部·美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館）
《山市晴嵐》[25]，描繪了陡峭的山巖中，一個(gè)行人正沿著有欄桿的小路登山。此路蜿蜒地穿過(guò)濃密的樹林，抵達(dá)一個(gè)村子。村子的左側(cè)傍水，右側(cè)是樹木蔥郁、霧氣彌漫的山巒。高樹、村子，以及向左方傾斜退卻的長(zhǎng)長(zhǎng)掠過(guò)的河岸線，產(chǎn)生出一幅深廣的全景圖，而作為核心主題的山市則相對(duì)較小，一條小河占據(jù)了畫面的左半部分。
《江天暮雪》[26]，保存完整，畫面僅見署名，沒有其他任何題跋。此圖淡墨輕嵐，詩(shī)意優(yōu)揚(yáng)。其“江天暮雪”遼闊的水域占了書面的二分之一左右，近景的坡石和遠(yuǎn)方的山影仿佛都被皚皚白雪所覆蓋，畫面正偏左有幾株樹葉凋零的喬木，樹叢間隱約可見屋宇，順著樹枝垂下的方向看，一個(gè)漁翁正瑟縮著坐在船首。畫面不以留白取勝，而將漁翁置于千山萬(wàn)徑之間，以天地之浩渺，冰雪之蒼茫，襯托漁翁之微小[27]。
從表現(xiàn)手法上看，謝稚柳認(rèn)為《瀟湘八景》“有的地方像燕文貴，遠(yuǎn)山如李、郭，云與李伯時(shí)相關(guān)，是南宋的北宋流派”[28]。在這八幅畫中，王洪意圖展現(xiàn)瀟湘風(fēng)雨在四季里的變化。“瀟灑夜雨”以范寬筆法出之，但表現(xiàn)風(fēng)雨中的氣氛和動(dòng)感則是范寬所無(wú)?！岸赐デ镌隆笔钱嬑氖吭谙叺墓轮凵贤?，也是以范寬的風(fēng)格為主，李郭筆法只見于枯樹?！捌缴陈溲唷庇斜容^明顯的郭派特征，但平遠(yuǎn)的沙坨點(diǎn)綴首落燕，似乎更接近趙令穰一派。“遠(yuǎn)浦歸帆”近乎“洞庭秋月”，而且與“煙寺晚鐘”、“漁村落照”都是屬于范寬與郭熙的綜合體，而以“煙寺晚鐘”的郭派風(fēng)格最為突出[29]。有人從政治角度解釋這些畫說(shuō)，由于南宋的戰(zhàn)亂，王洪《瀟湘八景圖》又寄托了他的去國(guó)懷鄉(xiāng)的離愁別緒[30]。
王洪的《瀟湘八景圖》在一些方面具有廣泛影響，如中國(guó)古代城市的草市圖就出自王洪《瀟湘八景圖》的《山市晴嵐》[31]。
據(jù)考證，王洪的“瀟湘八景圖”是今存有關(guān)“瀟湘”主題的最早作品[32]和最古的作品[33]，因而在繪畫史上具有重大價(jià)值?；诖耍鹾榈纳健?chuàng)作等情況，中國(guó)和四川繪畫界應(yīng)該進(jìn)一步關(guān)注。
（唐林：四川省社會(huì)科學(xué)院藝術(shù)研究中心主任，《四川美術(shù)史》作者。本文系《四川美術(shù)史》（中冊(cè)·五代兩宋卷）成果之一。）
[①] 《圖繪寶鑒》卷4“蜀人，紹興中習(xí)范寬山水”；胡文虎著：《中國(guó)古代畫家辭典》，730頁(yè),浙江人民出版社1999年版,第；李霖燦：《中國(guó)畫史研究論集》，221頁(yè)，臺(tái)灣商務(wù)印書館1970年版，等。
[②] 著錄于《海外所在中國(guó)繪畫目錄》（美國(guó)、加拿大編）、《訪美所見書畫錄》，引自周積寅、王鳳珠：《中國(guó)歷代畫目大典》（遼至元代卷），549頁(yè)。
[③] （美）姜裴德編著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》，178頁(yè)，中華書局2009年版。
[④] 如：姜斐德(Alfreda Murck)：《王洪的<瀟湘八景圖)》，收入方聞(Wen Fong)主編《心?。喊蕴丶易迨詹刂袊?guó)書畫精選》，普林斯頓大學(xué)出版社，1984)，頁(yè)214一235；班宗華《閃爍的河流：宋畫中的“瀟湘八景》，《中國(guó)藝術(shù)史國(guó)際研討會(huì)論文集．第一輯：繪畫與書法》，45—95頁(yè)，臺(tái)北故宮博物院1991年；凡拉里.馬倫福.歐特茲：《一幅12世紀(jì)中國(guó)夢(mèng)游圖的詩(shī)意結(jié)構(gòu)》，257—278頁(yè)，《藝術(shù)通報(bào)》卷126第2期1994年6月，以及姜裴德的《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》中的“王洪：畫如賦詩(shī)”一節(jié)。
[⑤] 王洪，《畫繼》無(wú)載。在《圖繪寶鑒》中，王洪與龍祥合為一條，十分簡(jiǎn)單：“俱蜀人，紹興中習(xí)范寬山水?！薄独L事備考》不知何據(jù)，稱其“得名于紹熙慶元之間”。其他概無(wú)更多記載。引自陳野《南宋繪畫史》，228頁(yè)。
[⑥] 劉墨：《禪學(xué)與藝境》（下冊(cè)），788頁(yè)，河北教育出版社2002年版。
[⑦] 繆哲：《畫可以怨——讀“宋代詩(shī)畫中的政治隱情”一書》，《東方早報(bào)》2010年2月10日。 [美]姜斐德著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》第九章“王洪繪八景” ，華書局2009年版。
[⑧] 衣若芬：《云影天光——瀟湘山水之畫意與詩(shī)情》，371頁(yè)，里仁書局2013年版。
[⑨] 為便于觀賞．八景被裱成兩幅手卷。關(guān)于這兩幅手卷的描述和圖版．參見Fong等．Images ofme Mind，頁(yè)214—235．頁(yè)266—277。除了宋朝內(nèi)府的印章外，這兩幅卷軸沒有早期的著錄。最早的題跋是俞允文1572年所作。
[⑩] 向斯著：《故宮國(guó)寶流傳宮外紀(jì)實(shí)》，174頁(yè)，百花文藝出版社2014年版。
[12] 上海博物館編：《翰墨薈萃——細(xì)讀美國(guó)藏中國(guó)五代宋元書畫珍品》，93頁(yè)，北京大學(xué)出版社2012年版。
[13] 衣若芬：《云影天光——瀟湘山水之畫意與詩(shī)情》，107頁(yè)。
[14] 劉東主編：《中國(guó)學(xué)術(shù)》（第十六輯），172頁(yè)，商務(wù)印書館2003年版。
[15] （美）姜裴德編著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》，184頁(yè)。
[16] 劉東主編：《中國(guó)學(xué)術(shù)》（第十六輯），172頁(yè)。
[17] （美）姜裴德編著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》，185頁(yè)。
[18] 王璦玲主編：《明清文學(xué)與思想中之主體意識(shí)與社會(huì)》（文學(xué)篇上》，26頁(yè)，中央研究院中國(guó)文哲研究所民國(guó)1993年12月。
[19] （美）姜裴德編著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》，179頁(yè)。
[20] 莫礪鋒編：《第二屆宋代文學(xué)國(guó)際研討會(huì)論文集》，208頁(yè)，江蘇教育出版社2003年版。
[21] 楊旸：《蘆雁圖研究》，35頁(yè)，文物出版社2013年版。
[22] （美）姜裴德編著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》，180頁(yè)。
[23] （美）姜裴德編著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》，186頁(yè)。
[24] （美）姜裴德編著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》，187頁(yè)。
[25] （美）姜裴德編著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》，181頁(yè)。
[26] （美）姜裴德編著：《宋代詩(shī)畫中的政治隱情》，182頁(yè)。
[28] 周積寅、王鳳珠：《中國(guó)歷代畫目大典》（遼至元代卷），549頁(yè)。
[29] 高木森：《中國(guó)繪書思想史》（增訂二版），237頁(yè)，三民書局1992年版。
[30]劉鵬：《詩(shī)在道德教育中的價(jià)值研究》，86頁(yè)，山東師范大學(xué)博士論文2012年。
[31] （日）斯波義信著；布和譯：《中國(guó)都市史》，23頁(yè)，北京大學(xué)出版社2013年版。
[32]周閱：《“瀟湘八景”的詩(shī)情畫意——兼論中國(guó)繪畫對(duì)日本的影響》，《中國(guó)文化研究》2008年1期。
[33] 劉德有、馬興國(guó)：《中日文化交流事典》，352頁(yè)，遼寧教育出版社1992年版。
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